科莫足球俱樂(lè)部是一家位于意大利科莫的足球俱樂(lè)部。該俱樂(lè)部成立于1907年，目前在意乙聯(lián)賽中征戰(zhàn)?？颇獡碛兄凭玫臍v史和深厚的足球文化，以團(tuán)結(jié)、忠誠(chéng)和對(duì)勝利的不懈追求而聞名。

團(tuán)結(jié)

團(tuán)結(jié)是科莫足球文化的重要基石。球員、教練和球迷之間有著強(qiáng)烈的聯(lián)系。他們共同努力，實(shí)現(xiàn)俱樂(lè)部的目標(biāo)。在球場(chǎng)上，球員們相互支持，為共同的目標(biāo)而戰(zhàn)。在球場(chǎng)外，球迷們?yōu)榍蜿?duì)歡呼，并提供持久的支持。

忠誠(chéng)

忠誠(chéng)是科莫足球文化的另一個(gè)重要方面。球迷們對(duì)球隊(duì)有著深厚的感情，無(wú)論球隊(duì)處于什么狀態(tài)，他們都會(huì)一直支持他們。即使在困難時(shí)期，球迷們也會(huì)繼續(xù)為球隊(duì)加油。這種忠誠(chéng)源于對(duì)俱樂(lè)部的熱愛(ài)和歸屬感。

對(duì)勝利的不懈追求

科莫是一家有著獲勝傳統(tǒng)和不懈追求勝利的俱樂(lè)部。球員們有著強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)精神，他們始終渴望贏得每一場(chǎng)比賽。這種對(duì)勝利的渴望體現(xiàn)在他們訓(xùn)練和比賽的各個(gè)方面。球迷們也渴望看到球隊(duì)獲勝，他們?yōu)榍蜿?duì)的成功歡呼喝彩。

科莫足球文化的影響

科莫足球文化對(duì)城市產(chǎn)生了積極的影響。這是一種將人們團(tuán)結(jié)在一起并創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)的力量。該俱樂(lè)部是科莫的驕傲來(lái)源，也是城市文化的重要組成部分?？颇闱蛭幕€激勵(lì)了年輕一代，引領(lǐng)他們參與足球運(yùn)動(dòng)。

結(jié)論

科莫足球文化是團(tuán)結(jié)、忠誠(chéng)和對(duì)勝利的不懈追求的典范。球員、教練和球迷之間有著強(qiáng)烈的聯(lián)系，他們共同努力實(shí)現(xiàn)俱樂(lè)部的目標(biāo)。無(wú)論球隊(duì)處于什么狀態(tài)，球迷們都會(huì)一直支持他們。這種深厚的足球文化對(duì)科莫市產(chǎn)生了積極的影響，并激勵(lì)了年輕一代。

安徒生的資料

安徒生(1805— 1875)丹麥作家。 1805年4月2日生于丹麥菲英島歐登塞的貧民區(qū)。 父親是個(gè)窮鞋匠，曾志愿服役，抗擊拿破侖的侵略，退伍后于1816年病故。 當(dāng)洗衣工的母親不久即改嫁。 安徒生從小就為貧困所折磨，先后在幾家店鋪里做學(xué)徒，沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育。 少年時(shí)代即對(duì)舞臺(tái)發(fā)生興趣，幻想當(dāng)一名歌唱家、演員或劇作家。 1819年在哥本哈根皇家劇院當(dāng)了一名小配角。 后因嗓子失潤(rùn)被解雇。 從此開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)作，但寫(xiě)的劇本完全不適宜于演出，沒(méi)有為劇院所采用。 1822年得到劇院導(dǎo)演約納斯·科林的資助，就讀于斯萊厄爾瑟的一所文法學(xué)校。 這一年他寫(xiě)了《青年的嘗試》一書(shū)，以威廉·克里斯蒂安·瓦爾特的筆名發(fā)表。 這個(gè)筆名包括了莎士比亞、安徒生自己和司各特的名字。 1827年發(fā)表第一首詩(shī)《垂死的小孩》，1829年，他進(jìn)入哥本哈根大學(xué)學(xué)習(xí)。 他的第一部重要作品《1828和 1829年從霍爾門(mén)運(yùn)河至阿邁厄島東角步行記》于1829年問(wèn)世。 這是一部富于幽默感的游記，頗有德國(guó)作家霍夫曼的文風(fēng)。 這部游記的出版使安徒生得到了社會(huì)的初步承認(rèn)。 此后他繼續(xù)從事戲劇創(chuàng)作。 1831年他去德國(guó)旅行，歸途中寫(xiě)了旅游札記。 1833年去意大利，創(chuàng)作了一部詩(shī)劇《埃格內(nèi)特和美人魚(yú)》和一部以意大利為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》(1835)。 小說(shuō)出版后不久，就被翻譯成德文和英文，標(biāo)志著作者開(kāi)始享有國(guó)際聲譽(yù)。 他的第一部《講給孩子們聽(tīng)的故事集》包括《打火匣》，《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達(dá)的花兒》，于1835年春出版。 1837年，在這個(gè)集子的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)故事，編成童話(huà)集第1卷。 第2卷于1842年完成，1847年又寫(xiě)了一部《沒(méi)有畫(huà)的畫(huà)冊(cè)》。 1840至1857年，安徒生訪問(wèn)了挪威、瑞典、德國(guó)、法國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細(xì)亞和非洲，在旅途中寫(xiě)了不少游記，如：《一個(gè)詩(shī)人的市場(chǎng)》(1842)、《瑞典風(fēng)光》(1851)、《西班牙紀(jì)行》(1863)、《訪問(wèn)葡萄牙》(1866)等。 他在德、法等國(guó)會(huì)見(jiàn)了許多知名的作家和藝術(shù)家。 1847年在英國(guó)結(jié)識(shí)了狄更斯。 安徒生寫(xiě)過(guò)三部自傳：1832年寫(xiě)的《小傳》(1926)、1847年在德國(guó)出版的《正傳》和后來(lái)寫(xiě)的一部《傳記》(1855)，他的小說(shuō)和童話(huà)故事也大多帶有自傳的性質(zhì)，如《即興詩(shī)人》、《奧·特》(1836)、《不過(guò)是個(gè)提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》(1848)、《活還是不活》 (1857)、《幸運(yùn)的貝兒》(1870)等。 他在《柳樹(shù)下的夢(mèng)》(1853)、《依卜和小克麗斯玎》(1855)、《她是一個(gè)廢物》(1853)等作品中，還寫(xiě)了鞋匠、洗衣婦等勞動(dòng)者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時(shí)也表現(xiàn)了丹麥的社會(huì)矛盾，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性和人民性。 1843年，安徒生認(rèn)識(shí)了瑞典女歌唱家燕妮·林德。 真摯的情誼成了他創(chuàng)作中的鼓舞力量。 但他在個(gè)人生活上不是稱(chēng)心如意的。 他沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。 他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。 1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。 這位童話(huà)大師一生堅(jiān)持不懈地進(jìn)行創(chuàng)作，把他的天才和生命獻(xiàn)給“未來(lái)的一代”，直到去世前三年，共寫(xiě)了168篇童話(huà)和故事。 他的作品被譯成80多種語(yǔ)言。 安徒生的童話(huà)故事體現(xiàn)了丹麥文學(xué)中的民主傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)主義傾向。 他的最好的童話(huà)膾炙人口，到今天還為世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。 有些童話(huà)如《賣(mài)火柴的小女孩》《丑小鴨》《看門(mén)人的兒子》等，既真實(shí)地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著浪漫主義的情調(diào)和幻想。 由于作者出身貧寒，對(duì)于社會(huì)上貧富不均、弱肉強(qiáng)食的現(xiàn)象感受極深，因此他一方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動(dòng)人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質(zhì)；另一方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和剝削者，揭露了教會(huì)僧侶的丑行和人們的種種陋習(xí)，不遺余力地批判了社會(huì)罪惡。 《皇帝的新裝》辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無(wú)能和朝臣們阿諛?lè)暧某髴B(tài)；《夜鶯》和《豌豆上的公主》嘲笑了貴族的無(wú)知和脆弱。 有些故事如《白雪皇后》則表現(xiàn)了作者對(duì)人類(lèi)理想的看法，即堅(jiān)信“真善美終將取得勝利”的樂(lè)觀主義信念。 他在最后一部作品《園丁和主人》中，還著力塑造了一個(gè)真正的愛(ài)國(guó)者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛(ài)國(guó)主義精神。 安徒生的一些童話(huà)故事，特別是晚期的某些作品，也顯示出他思想上的局限性。 他雖然把滿(mǎn)腔同情傾注在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。 他認(rèn)為上帝是真、善、美的化身，可以引導(dǎo)人們走向“幸?！薄? 他在作品中有時(shí)也進(jìn)行道德說(shuō)教，宣揚(yáng)基督教的博愛(ài)思想，提倡容忍與和解的精神。 安徒生的童話(huà)同民間文學(xué)有著血緣關(guān)系，繼承并發(fā)揚(yáng)了民間文學(xué)的樸素清新的格調(diào)。 他早期的作品大多數(shù)取材于民間故事，后期創(chuàng)作中也引用了很多民間歌謠和傳說(shuō)。 在體裁和寫(xiě)作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話(huà)故事，也有短篇小說(shuō)；有寓言，也有詩(shī)歌；既適合于兒童閱讀，也適合于成年人鑒賞。 他創(chuàng)造的藝術(shù)形象，如：沒(méi)有穿衣服的皇帝、堅(jiān)定的錫兵、拇指姑娘、丑小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語(yǔ)言中的典故。 在語(yǔ)言風(fēng)格上，安徒生是一個(gè)有高度創(chuàng)造性的作家，在作品中大量運(yùn)用丹麥下層人民的日?？谡Z(yǔ)和民間故事的結(jié)構(gòu)形式。 語(yǔ)言生動(dòng)、自然、流暢、優(yōu)美、充滿(mǎn)濃郁的鄉(xiāng)土氣息。 安徒生的作品很早就被介紹到中國(guó)，《新青年》1919年1月號(hào)就刊載過(guò)周作人譯的《賣(mài)火柴的小女孩》的譯文。 1942年，北京新潮社出版了林蘭、張近芬合譯的《旅伴》。 此后，商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局和開(kāi)明書(shū)店陸續(xù)出版了安徒生童話(huà)的譯本、安徒生傳及其作品的評(píng)論。 譯者有鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等。 不過(guò)解放前的譯本都是從英語(yǔ)、日語(yǔ)或其他國(guó)家文字轉(zhuǎn)譯過(guò)來(lái)的。 解放后，葉君健對(duì)安徒生原著進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，直接從丹麥文把安徒生的童話(huà)故事全部譯成中文。 人民文學(xué)出版社于1955、1958、1978年多次出版了葉君健譯的《安徒生童話(huà)選集》。 安徒生(1805-1875) - 介紹安徒生生平、創(chuàng)作風(fēng)格、童話(huà)作品。 安徒生作品集(xys) - 包含中英對(duì)照童話(huà)精選和多篇作品。 安徒生專(zhuān)輯 - 包含安徒生生平簡(jiǎn)介、一生大事記、創(chuàng)作三部曲、《安徒生故事全集》等。 安徒生童話(huà)故事集(bookbar) - 提供安徒生童話(huà)故事下載和在線(xiàn)閱讀。 安徒生童話(huà)故事集(bookhome) - 推薦安徒生童話(huà)。 安徒生童話(huà)故事集(mypcera) - 提供安徒生童話(huà)在線(xiàn)閱讀。 安徒生童話(huà)故事集(shuku) - 推薦安徒生童話(huà)故事。 安徒生童話(huà)故事集(starinfo) - 包含《冰姑娘》、《丑小鴨》、《紅鞋》、《惡毒的王子》等。 安徒生童話(huà)故事選 - 包含安徒生童話(huà)故事。 尋找安徒生的故鄉(xiāng) - 介紹安徒生的故鄉(xiāng)奧登塞。 憂(yōu)郁的丹麥人 - 安徒生 - 介紹安徒生的生平、年表、文壇生活安徒生（1805—— 1875）是丹麥19世紀(jì)著名童話(huà)作家，世界文學(xué)童話(huà)創(chuàng)始人。 他生于歐登塞城一個(gè)貧苦鞋匠家庭，早年在慈善學(xué)校讀過(guò)書(shū)，當(dāng)過(guò)學(xué)徒工。 受父親和民間口頭文學(xué)影響，他自幼酷愛(ài)文學(xué)。 11歲時(shí)父親病逝，母親改嫁。 為追求藝術(shù)，他14歲時(shí)只身來(lái)到首都哥本哈根。 經(jīng)過(guò)8年奮斗，終于在詩(shī)劇《阿爾芙索爾》的劇作中嶄露才華。 因此，被皇家藝術(shù)劇院送進(jìn)斯拉格爾塞文法學(xué)校和赫爾辛歐學(xué)校免費(fèi)就讀。 歷時(shí)5年。 1828年，升入哥爾哈根大學(xué)。 畢業(yè)后始終無(wú)工作，主要靠稿費(fèi)維持生活。 1838年獲得作家獎(jiǎng)金——國(guó)家每年撥給他200元非公職津貼。 安徒生終生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友——商人麥爾喬家中。 安徒生文學(xué)生涯始于1822年。 早期主要撰寫(xiě)詩(shī)歌和劇本。 進(jìn)入大學(xué)后，創(chuàng)作日趨成熟。 曾發(fā)表游記和歌舞喜劇，出版詩(shī)集和詩(shī)劇。 1833年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》，為他贏得國(guó)際聲譽(yù)，是他成人文學(xué)的代表作。 “為了爭(zhēng)取未來(lái)的一代”，安徒生決定給孩子寫(xiě)童話(huà)，出版了《講給孩子們聽(tīng)的故事》。 此后數(shù)年，每年圣誕節(jié)都出版一本這樣的童話(huà)集。 其后又不斷發(fā)表新作，直到1872年因患癌癥才逐漸擱筆。 近40年間，共計(jì)寫(xiě)了童話(huà)168篇。 安徒生童話(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：即詩(shī)意的美和喜劇性的幽默。 前者為主導(dǎo)風(fēng)格，多體現(xiàn)在歌頌性的童話(huà)中，后者多體現(xiàn)在諷刺性的童話(huà)中。 安徒生的創(chuàng)作可分早、中、晚三個(gè)時(shí)期。 早期童話(huà)多充滿(mǎn)綺麗的幻想、樂(lè)觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)。 代表作有《打火匣》、《小意達(dá)的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。 中期童話(huà)，幻想成分減弱，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)。 在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂(yōu)郁情緒。 代表作有《賣(mài)火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。 晚期童話(huà)比中期更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，著力描寫(xiě)底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平。 作品基調(diào)低沉。 代表作有《柳樹(shù)下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運(yùn)的貝兒》等。 回答者：以及詩(shī)人 - 助理 二級(jí) 4-8 14:26安徒生是丹麥19世紀(jì)著名童話(huà)作家，世界文學(xué)童話(huà)創(chuàng)始人。 他生于歐登塞城一個(gè)貧苦鞋匠家庭，早年在慈善學(xué)校讀過(guò)書(shū)，當(dāng)過(guò)學(xué)徒工。 受父親和民間口頭文學(xué)影響，他自幼酷愛(ài)文學(xué)。 11歲時(shí)父親病逝，母親改嫁。 為追求藝術(shù)，他14歲時(shí)只身來(lái)到首都哥本哈根。 經(jīng)過(guò)8年奮斗，終于在詩(shī)劇《阿爾芙索爾》的劇作中嶄露才華。 因此，被皇家藝術(shù)劇院送進(jìn)斯拉格爾塞文法學(xué)校和赫爾辛歐學(xué)校免費(fèi)就讀。 歷時(shí)5年。 1828年，升入哥爾哈根大學(xué)。 畢業(yè)后始終無(wú)工作，主要靠稿費(fèi)維持生活。 1838年獲得作家獎(jiǎng)金 ——國(guó)家每年撥給他200元非公職津貼。 安徒生終生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友——商人麥爾喬家中。 安徒生文學(xué)生涯始于1822年。 早期主要撰寫(xiě)詩(shī)歌和劇本。 進(jìn)入大學(xué)后，創(chuàng)作日趨成熟。 曾發(fā)表游記和歌舞喜劇，出版詩(shī)集和詩(shī)劇。 1833年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》，為他贏得國(guó)際聲譽(yù)，是他成人文學(xué)的代表作。 “為了爭(zhēng)取未來(lái)的一代”，安徒生決定給孩子寫(xiě)童話(huà)，出版了《講給孩子們聽(tīng)的故事》。 此后數(shù)年，每年圣誕節(jié)都出版一本這樣的童話(huà)集。 其后又不斷發(fā)表新作，直到1872年因患癌癥才逐漸擱筆。 近40年間，共計(jì)寫(xiě)了童話(huà)168篇。 安徒生童話(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：即詩(shī)意的美和喜劇性的幽默。 前者為主導(dǎo)風(fēng)格，多體現(xiàn)在歌頌性的童話(huà)中，后者多體現(xiàn)在諷刺性的童話(huà)中。 安徒生的創(chuàng)作可分早、中、晚三個(gè)時(shí)期。 早期童話(huà)多充滿(mǎn)綺麗的幻想、樂(lè)觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)。 代表作有《打火匣》、《小意達(dá)的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。 中期童話(huà)，幻想成分減弱，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)。 在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂(yōu)郁情緒。 代表作有《賣(mài)火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。 晚期童話(huà)比中期更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，著力描寫(xiě)底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平。 作品基調(diào)低沉。 代表作有《柳樹(shù)下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運(yùn)的貝兒》等。 安徒生年表1805年4月2日出生于丹麥費(fèi)恩島奧登塞小鎮(zhèn)。 1816年11歲時(shí)父親過(guò)世。 1819年14歲時(shí)獨(dú)自離家到哥本哈根，尋求創(chuàng)作機(jī)會(huì)。 1822年8月發(fā)表作品《嘗試集》，含詩(shī)劇及故事共三篇。 此集子因其出身寒微而無(wú)出版機(jī)會(huì)，但已引起文化界某些人士的注意。 10月，進(jìn)入中等教會(huì)學(xué)校補(bǔ)習(xí)文化，共讀六年，對(duì)其教育方式感到痛苦不已；不過(guò)這六年中大量閱讀名家作品，也練習(xí)創(chuàng)作詩(shī)篇、歌劇。 1827年，離開(kāi)學(xué)?；氐礁绫竟?。 發(fā)表詩(shī)歌，受到 上流社會(huì) 評(píng)論家稱(chēng)贊，鼓起安徒生對(duì)寫(xiě)作的信心。 1829年，寫(xiě)出長(zhǎng)篇幻想游記《阿馬格島漫游記》出版，第一版銷(xiāo)售一空。 出版商立刻以?xún)?yōu)厚條件買(mǎi)下第二版，安徒生因此從饑餓的壓迫中解脫。 喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》在皇家歌劇院上演。 同年也出版第一本詩(shī)集。 1830年，初戀失敗。 開(kāi)始旅行；第二本詩(shī)集出版。 1831－1834年，戀愛(ài)再度失敗，遭逢母喪，不久出版長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《即興詩(shī)人》。 1835年30歲時(shí)開(kāi)始寫(xiě)童話(huà)，出版第一本童話(huà)集，僅61頁(yè)的小冊(cè)子，內(nèi)含《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《豌豆上的公主》、《小意達(dá)的花兒》共四篇。 作品并未獲得一致好評(píng)，甚至有人認(rèn)為他沒(méi)有寫(xiě)童話(huà)的天份，建議他放棄，但安徒生說(shuō)：“這才是我不朽的工作呢！”1844年，寫(xiě)出自傳性作品《丑小鴨》。 1846年，寫(xiě)出《賣(mài)火柴的小女孩》。 1970年出版晚期最長(zhǎng)一篇作品《幸運(yùn)的貝兒》，共七萬(wàn)余字，是以他自己的生活感受為基礎(chǔ)寫(xiě)成的，但不完全是自傳。 1867年，被故鄉(xiāng)奧登塞選為榮譽(yù)市民。 1875年8月4日上午11時(shí)，因肝癌逝世于朋友的鄉(xiāng)間別墅。 喪禮備極哀榮，享年70歲。 安徒生作品目錄：長(zhǎng)篇小說(shuō)（6）：《即興詩(shī)人》（1835），《奧·特》（1836），《不過(guò)是個(gè)提琴手》（1837），《兩位男爵夫人》（1848），《生乎？死乎》（1857），《幸運(yùn)兒》（1870）。 劇本（25）：詩(shī)劇《阿夫索爾》（1822？），《圣尼古拉教堂鐘樓的愛(ài)情》（1829），歌劇《拉默穆?tīng)柕男履铩罚?832），歌劇《烏鴉》（1832），詩(shī)劇《埃格納特的人魚(yú)》（1834），輕歌舞劇《離別與相逢》（1835），歌劇《司普洛峨的神》（1839），《黑白混血兒》（1840），《摩爾人的女兒》（1840），《幸福之花》（1844），獨(dú)幕詩(shī)劇《國(guó)王的夢(mèng)想》（1844），《梨樹(shù)上的鳥(niǎo)兒》（1845），《小基爾斯滕》（1846），《科莫河邊的婚禮》（1848），四幕喜劇《比珠寶還珍貴》（1850），歌劇《北歐的女神》（1850），《新房產(chǎn)》（1850），《睡魔》（1850），喜劇《海爾德摩爾》（1851），喜劇《接骨木媽媽》（1851），喜劇《出身并非名門(mén)》（1863），喜劇《長(zhǎng)橋》（1863），三幕劇《西班牙客人》（1865），獨(dú)幕劇《初來(lái)者》（年代不明），《羅斯基里達(dá)之夜》（年代不明）。 游記（6）：《1828年和1829年從霍爾門(mén)運(yùn)河至阿邁厄島東角步行記》（1829），《瑞典紀(jì)行》（1851），《西班牙風(fēng)光》（1863），《訪問(wèn)葡萄牙》（1866）。 自傳（3）：《小傳》（1832），《我一生真實(shí)的故事》（1847），《我的童話(huà)人生》（1855）。 詩(shī)（4）：《詩(shī)集》（一，1829），《詩(shī)集》（二，1830），詩(shī)集《幻想與現(xiàn)實(shí)》（1830），詩(shī)集《一年的十二個(gè)月》（1832）。 童話(huà)共計(jì)156篇回答者：雨·亦 - 見(jiàn)習(xí)魔法師 二級(jí) 4-9 09:00這是一年的最后一天－－除夕，正在下雪，天氣冷得可怕。 一個(gè)賣(mài)火柴的小女孩在街上走著，她的衣服又舊又破，腳上穿著一雙媽媽的大拖鞋。 她的口袋里裝著許多盒火柴，一路上不住口地叫著：“賣(mài)火柴呀，賣(mài)火柴呀！”人們都在買(mǎi)節(jié)日的食品和禮物，有誰(shuí)會(huì)理她呢？中午了，她一根火柴也沒(méi)賣(mài)掉，誰(shuí)也沒(méi)有給她一個(gè)銅板。 她走著走著，在一幢樓房的窗前停下了，室內(nèi)的情景吸引住了她。 喲，屋里的圣誕樹(shù)多美呀，那兩個(gè)孩子手里的糖果紙真漂亮。 看著人家幸福的情景，小女孩想到了生病的媽媽和死去的奶奶，傷心地哭了。 哭有什么用呢？小女孩擦干眼淚，繼續(xù)向前走去。 “賣(mài)火柴呀，賣(mài)火柴呀！叔叔，阿姨，買(mǎi)一些火柴吧！”可是，人們買(mǎi)完節(jié)日禮物，都匆匆地回家去，誰(shuí)也沒(méi)有聽(tīng)到她的叫賣(mài)聲。 雪花落在她金黃色的長(zhǎng)頭發(fā)上，看上去是那么美麗，可誰(shuí)也沒(méi)有注意到她。 小女孩走著走著，一輛馬車(chē)飛奔過(guò)來(lái)，她嚇得趕快逃開(kāi)，大拖鞋跑掉了。 馬車(chē)過(guò)去后，她趕緊找鞋。 那是媽媽的拖鞋呀，媽媽還躺在床上呢。 可是，一只找不到了，另一只又被一個(gè)男孩當(dāng)足球踢走了。 小女孩只好光著腳走路，寒冷的雪將她的小腳凍得又紅又腫。 天漸漸黑了，街上的行人越來(lái)越少，最后只剩下小女孩一個(gè)人了。 街邊的房子里都亮起了燈光，窗子里還傳出了笑聲。 食品鋪里飄出了烤鵝的香味，小女孩餓得肚子咕股直叫。 小女孩好想回家，可是沒(méi)賣(mài)掉一根火柴，她那什么錢(qián)去給媽媽買(mǎi)藥呢？雪越下越大，街上像鋪了一層厚厚的白地毯。 小女孩一整天沒(méi)吃沒(méi)喝，實(shí)在走不動(dòng)了，她在一個(gè)墻角里坐下來(lái)。 她用小手搓著又紅又腫的小腳，一會(huì)兒，小手也凍僵了。 真冷啊，要是點(diǎn)燃一根小小的火柴，也可以暖暖身子呀。 她終于抽出了一根火柴，在墻上一擦，哧！小小的火苗冒了出來(lái)。 小女孩把手放在火苗上面，小小的火光多么美麗，多么溫暖呀！她仿佛覺(jué)得自己坐在火爐旁，那里面火燒得多旺啊。 小女孩剛想伸出腳暖和一下，火苗熄滅了，火爐不見(jiàn)了，只剩下燒過(guò)的火柴梗。 她又擦了一根，哧！火苗有竄了出來(lái)，發(fā)出亮亮的光。 墻被照亮了，變得透明了，她仿佛看見(jiàn)了房間里的東西。 桌上鋪著雪白的臺(tái)布，上面放滿(mǎn)了各種各樣好吃的東西。 一只燒鵝突然從盤(pán)子里跳出來(lái)，背上插著刀叉，搖搖晃晃地向她走來(lái)。 幾只大面包也從桌上跳下來(lái)，一個(gè)個(gè)像士兵一樣排著隊(duì)向她走來(lái)。 就在這時(shí)，火柴又熄滅了，她面前只剩下一面又黑又冷的墻。 小女孩舍不得擦火柴了，可她凍得渾身直抖。 她又擦了一根，吃！一朵光明的火焰花開(kāi)了出來(lái)。 嘩！多么美麗的圣誕樹(shù)呀，這是她見(jiàn)過(guò)的最大最美的圣誕樹(shù)。 圣誕樹(shù)上掛著許多彩色的圣誕卡，那上面畫(huà)有各種各樣的美麗圖畫(huà)。 樹(shù)上還點(diǎn)著幾千支蠟燭，一閃一閃地好像星星在向她眨眼問(wèn)好。 小姑娘把手伸過(guò)去，唉，火柴又熄滅了，周?chē)质且黄岷凇? 小姑娘又擦了一根火柴，她看到一片燭光升了起來(lái)，變成了一顆顆明亮的星星。 有一顆星星落下來(lái)了，在天上劃出一條長(zhǎng)長(zhǎng)的火絲。 所有的星星也跟著落下來(lái)了，就像彩虹一樣從天上一直掛到地上。 小女孩又擦亮一根火柴，火光把四周照得通量，奶奶在火光中出現(xiàn)了。 奶奶朝著她微笑著，那么溫柔，那么慈祥。 “奶奶－－”小女孩激動(dòng)得熱淚盈眶，撲進(jìn)了奶奶的懷抱。 “奶奶，請(qǐng)把我?guī)ё甙?，我知道，火柴一熄滅，你就?huì)不見(jiàn)了！”小女孩把手里的火柴一根接一根地擦亮，因?yàn)樗浅Ｏ氚涯棠塘粝聛?lái)。 這些火柴發(fā)出強(qiáng)烈的光芒，照得比白天還要亮。 奶奶從來(lái)也沒(méi)有像現(xiàn)在這樣美麗和高大。 奶奶把小女孩抱起來(lái)，摟在懷里。 她們兩人在光明和快樂(lè)中飛起來(lái)了。 她們?cè)斤w越高，飛到?jīng)]有寒冷，沒(méi)有饑餓的天堂里去，和上帝在一起。 火柴熄滅了，四周一片漆黑，小姑娘幸福地閉上了眼睛。 新年早晨，雪停了，風(fēng)小了，太陽(yáng)升起來(lái)了，照得大地金燦燦的。 大人們來(lái)到街上，大家祝賀著新年快樂(lè)。 小孩們著新衣，愉快地打著雪仗。 這時(shí)，人們看到了一個(gè)小女孩凍死在墻角，她臉上放著光彩，嘴邊露著微笑。 在她周?chē)鰸M(mǎn)一地的火柴梗，小手中還捏著一根火柴。

安徒生的資料和作品

漢斯·克里斯蒂安·安徒生安徒生(Heinz Christian Andersen, 1805—1875)丹麥作家。 1805年4月2日生于丹麥菲英島歐登塞的貧民區(qū)。 父親是個(gè)窮鞋匠，曾志愿服役，抗擊拿破侖·波拿巴的侵略，退伍后于1816年病故。 當(dāng)洗衣工的母親不久即改嫁。 安徒生從小就為貧困所折磨，先后在幾家店鋪里做學(xué)徒，沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育。 少年時(shí)代即對(duì)舞臺(tái)發(fā)生興趣，幻想當(dāng)一名歌唱家、演員或劇作家。 1819年在哥本哈根皇家劇院當(dāng)了一名小配角。 后因嗓子失潤(rùn)被解雇。 從此開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)作，但寫(xiě)的劇本完全不適宜于演出，沒(méi)有為劇院所采用。 1822年得到劇院導(dǎo)演約納斯·科林的資助，就讀于斯萊厄爾瑟的一所文法學(xué)校。 這一年他寫(xiě)了《青年的嘗試》一書(shū)，以威廉·克里斯蒂安·瓦爾特的筆名發(fā)表。 這個(gè)筆名包括了威廉·莎士比亞、安徒生自己和司各特的名字。 1827年發(fā)表第一首詩(shī)《垂死的小孩》，1829年，他進(jìn)入哥本哈根大學(xué)學(xué)習(xí)。 他的第一部重要作品《1828和1829年從霍爾門(mén)運(yùn)河至阿邁厄島東角步行記》于1829年問(wèn)世。 這是一部富于幽默感的游記，頗有德國(guó)作家霍夫曼的文風(fēng)。 這部游記的出版使安徒生得到了社會(huì)的初步承認(rèn)。 此后他繼續(xù)從事戲劇創(chuàng)作。 1831年他去德國(guó)旅行，歸途中寫(xiě)了旅游札記。 1833年去意大利，創(chuàng)作了一部詩(shī)劇《埃格內(nèi)特和美人魚(yú)》和一部以意大利為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》(1835)。 小說(shuō)出版后不久，就被翻譯成德文和英文，標(biāo)志著作者開(kāi)始享有國(guó)際聲譽(yù)。 簡(jiǎn)要資料：1805年4月2日出生于丹麥費(fèi)恩島奧登塞小鎮(zhèn)。 1816年11歲時(shí)父親過(guò)世。 1819年14歲時(shí)獨(dú)自離家到哥本哈根，尋求創(chuàng)作機(jī)會(huì)。 1822年8月發(fā)表作品《嘗試集》，含詩(shī)劇及故事共三篇。 此集子因其出身寒微而無(wú)出版機(jī)會(huì)，但已引起文化界某些人士的注意。 10月，進(jìn)入中等教會(huì)學(xué)校補(bǔ)習(xí)文化，共讀六年，對(duì)其教育方式感到痛苦不已；不過(guò)這六年中大量閱讀名家作品，也練習(xí)創(chuàng)作詩(shī)篇、歌劇。 1827年，離開(kāi)學(xué)校回到哥本哈根。 發(fā)表詩(shī)歌，受到 上流社會(huì) 評(píng)論家稱(chēng)贊，鼓起安徒生對(duì)寫(xiě)作的信心。 1829年，寫(xiě)出長(zhǎng)篇幻想游記《阿馬格島漫游記》出版，第一版銷(xiāo)售一空。 出版商立刻以?xún)?yōu)厚條件買(mǎi)下第二版，安徒生因此從饑餓的壓迫中解脫。 喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》在皇家歌劇院上演。 同年也出版第一本詩(shī)集。 1830年，初戀失敗。 開(kāi)始旅行；第二本詩(shī)集出版。 1831－1834年，戀愛(ài)再度失敗，遭逢母喪，不久出版長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《即興詩(shī)人》。 1835年30歲時(shí)開(kāi)始寫(xiě)童話(huà)，出版第一本童話(huà)集，僅61頁(yè)的小冊(cè)子，內(nèi)含《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《豌豆上的公主》、《小意達(dá)的花兒》共四篇。 作品并未獲得一致好評(píng)，甚至有人認(rèn)為他沒(méi)有寫(xiě)童話(huà)的天份，建議他放棄，但安徒生說(shuō)：“這才是我不朽的工作呢！”1844年，寫(xiě)出自傳性作品《丑小鴨》。 1846年，寫(xiě)出《賣(mài)火柴的小女孩》。 1970年出版晚期最長(zhǎng)一篇作品《幸運(yùn)的貝兒》，共七萬(wàn)余字，是以他自己的生活感受為基礎(chǔ)寫(xiě)成的，但不完全是自傳。 1867年，被故鄉(xiāng)奧登塞選為榮譽(yù)市民。 1875年8月4日上午11時(shí)，因肝癌逝世于朋友的鄉(xiāng)間別墅。 喪禮備極哀榮，享年70歲。 安徒生作品目錄：長(zhǎng)篇小說(shuō)（6）：《即興詩(shī)人》（1835），《奧·特》（1836），《不過(guò)是個(gè)提琴手》（1837），《兩位男爵夫人》（1848），《生乎？死乎》（1857），《幸運(yùn)兒》（1870）。 劇本（25）：詩(shī)劇《阿夫索爾》（1822？），《圣尼古拉教堂鐘樓的愛(ài)情》（1829），歌劇《拉默穆?tīng)柕男履铩罚?832），歌劇《烏鴉》（1832），詩(shī)劇《埃格納特的人魚(yú)》（1834），輕歌舞劇《離別與相逢》（1835），歌劇《司普洛峨的神》（1839），《黑白混血兒》（1840），《摩爾人的女兒》（1840），《幸福之花》（1844），獨(dú)幕詩(shī)劇《國(guó)王的夢(mèng)想》（1844），《梨樹(shù)上的鳥(niǎo)兒》（1845），《小基爾斯滕》（1846），《科莫河邊的婚禮》（1848），四幕喜劇《比珠寶還珍貴》（1850），歌劇《北歐的女神》（1850），《新房產(chǎn)》（1850），《睡魔》（1850），喜劇《海爾德摩爾》（1851），喜劇《接骨木媽媽》（1851），喜劇《出身并非名門(mén)》（1863），喜劇《長(zhǎng)橋》（1863），三幕劇《西班牙客人》（1865），獨(dú)幕劇《初來(lái)者》（年代不明），《羅斯基里達(dá)之夜》（年代不明）。 游記（6）：《1828年和1829年從霍爾門(mén)運(yùn)河至阿邁厄島東角步行記》（1829），《瑞典紀(jì)行》（1851），《西班牙風(fēng)光》（1863），《訪問(wèn)葡萄牙》（1866）。 自傳（3）：《小傳》（1832），《我一生真實(shí)的故事》（1847），《我的童話(huà)人生》（1855）。 詩(shī)（4）：《詩(shī)集》（一，1829），《詩(shī)集》（二，1830），詩(shī)集《幻想與現(xiàn)實(shí)》（1830），詩(shī)集《一年的十二個(gè)月》（1832）。 童話(huà)共計(jì)156篇詳細(xì)資料：他的第一部《講給孩子們聽(tīng)的故事集》(Fairy tales, Told for Children)包括《打火匣》，《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達(dá)的花兒》，于1835年春出版。 1837年，在這個(gè)集子的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)故事，編成童話(huà)集第1卷。 第2卷于1842年完成，1847年又寫(xiě)了一部《沒(méi)有畫(huà)的畫(huà)冊(cè)》。 1840至1857年，安徒生訪問(wèn)了挪威、瑞典、德國(guó)、法國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細(xì)亞和非洲，在旅途中寫(xiě)了不少的游記，如：《一個(gè)詩(shī)人的市場(chǎng)》(1842)、《瑞典風(fēng)光》(1851)、《西班牙紀(jì)行》(1863)、《訪問(wèn)葡萄牙》(1866)等。 他在德、法等國(guó)會(huì)見(jiàn)了許多知名的作家和藝術(shù)家。 1847年在英國(guó)結(jié)識(shí)了狄更斯。 安徒生寫(xiě)過(guò)三部自傳：1832年寫(xiě)的《小傳》(1926)、1847年在德國(guó)出版的《正傳》和后來(lái)寫(xiě)的一部《傳記》(1855)，他的小說(shuō)和童話(huà)故事也大多帶有自傳的性質(zhì)，如《即興詩(shī)人》、《奧·特》(1836)、《不過(guò)是個(gè)提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》(1848)、《活還是不活》(1857)、《幸運(yùn)的貝兒》(1870)等。 他在《柳樹(shù)下的夢(mèng)》(1853)、《依卜和小克麗斯玎》(1855)、《她是一個(gè)廢物》(1853)等作品中，還寫(xiě)了鞋匠、洗衣婦等勞動(dòng)者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時(shí)也表現(xiàn)了丹麥的社會(huì)矛盾，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性和人民性。 1843年，安徒生認(rèn)識(shí)了瑞典女歌唱家燕妮·林德。 真摯的情誼成了他創(chuàng)作中的鼓舞力量。 但他在個(gè)人生活上不是稱(chēng)心如意的。 他沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。 他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。 1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。 這位童話(huà)大師一生堅(jiān)持不懈地進(jìn)行創(chuàng)作，把他的天才和生命獻(xiàn)給“未來(lái)的一代”，直到去世前三年，共寫(xiě)了168篇童話(huà)和故事。 他的作品被譯成80多種語(yǔ)言。 安徒生的童話(huà)故事體現(xiàn)了丹麥文學(xué)中的民主傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)主義傾向。 他的最好的童話(huà)膾炙人口，到今天還為世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。 有些童話(huà)如《賣(mài)火柴的小女孩》(The Little Match Girl)《丑小鴨》(The Ugly Duckling)《看門(mén)人的兒子》等，既真實(shí)地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著浪漫主義的情調(diào)和幻想。 由于作者出身貧寒，對(duì)于社會(huì)上貧富不均、弱肉強(qiáng)食的現(xiàn)象感受極深，因此他一方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動(dòng)人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質(zhì)；另一方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和剝削者，揭露了教會(huì)僧侶的丑行和人們的種種陋習(xí)，不遺余力地批判了社會(huì)罪惡。 《皇帝的新裝》(The Emperors New Clothes)辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無(wú)能和朝臣們阿諛?lè)暧某髴B(tài)；《夜鶯》(The Nightingale)和《豌豆上的公主》(The Princess and the Pea)嘲笑了貴族的無(wú)知和脆弱。 有些故事如《白雪公主》(The Snow Queen)則表現(xiàn)了作者對(duì)人類(lèi)理想的看法，即堅(jiān)信“真善美終將取得勝利”的樂(lè)觀主義信念。 他在最后一部作品《園丁和主人》中，還著力塑造了一個(gè)真正的愛(ài)國(guó)者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛(ài)國(guó)主義精神。 安徒生的一些童話(huà)故事，特別是晚期的某些作品，也顯示出他思想上的局限性。 他雖然把滿(mǎn)腔同情傾注在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。 他認(rèn)為上帝是真、善、美的化身，可以引導(dǎo)人們走向“幸?！薄? 他在作品中有時(shí)也進(jìn)行道德說(shuō)教，宣揚(yáng)基督教的博愛(ài)思想，提倡容忍與和解的精神。 安徒生的童話(huà)同民間文學(xué)有著血緣關(guān)系，繼承并發(fā)揚(yáng)了民間文學(xué)的樸素清新的格調(diào)。 他早期的作品大多數(shù)取材于民間故事，后期創(chuàng)作中也引用了很多民間歌謠和傳說(shuō)。 在體裁和寫(xiě)作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話(huà)故事，也有短篇小說(shuō)；有寓言，也有詩(shī)歌；既適合于兒童閱讀，也適合于成年人鑒賞。 他創(chuàng)造的藝術(shù)形象，如：沒(méi)有穿衣服的皇帝、堅(jiān)定的錫兵、拇指姑娘、丑小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語(yǔ)言中的典故。 在語(yǔ)言風(fēng)格上，安徒生是一個(gè)有高度創(chuàng)造性的作家，在作品中大量運(yùn)用丹麥下層人民的日?？谡Z(yǔ)和民間故事的結(jié)構(gòu)形式。 語(yǔ)言生動(dòng)、自然、流暢、優(yōu)美、充滿(mǎn)濃郁的鄉(xiāng)土氣息。 安徒生的作品很早就被介紹到中國(guó)，《新青年》1919年1月號(hào)就刊載過(guò)周作人譯的《賣(mài)火柴的小女孩》的譯文。 1942年，北京新潮社出版了林蘭、張近芬合譯的《旅伴》。 此后，商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局和開(kāi)明書(shū)店陸續(xù)出版了安徒生童話(huà)的譯本、安徒生傳及其作品的評(píng)論。 譯者有鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等。 不過(guò)解放前的譯本都是從英語(yǔ)、日語(yǔ)或其他國(guó)家文字轉(zhuǎn)譯過(guò)來(lái)的。 解放后，葉君健對(duì)安徒生原著進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，直接從丹麥文把安徒生的童話(huà)故事全部譯成中文。 人民文學(xué)出版社于1955、1958、1978年多次出版了葉君健譯的《安徒生童話(huà)選集》。 1805年4月，一個(gè)嬰兒出生在一張由棺材板拼成的床上。 他大聲啼哭著，仿佛抗議上帝將天使貶謫到人間。 教士安慰惶恐的母親說(shuō)：“小時(shí)候哭聲越大，長(zhǎng)大后歌聲就越優(yōu)美。 ”果然許多年后，這個(gè)天使用夜鶯般的歌喉向全世界唱起歌兒了，即使是圣誕老人，也并不會(huì)比他更有名氣。 他的名字，就是漢斯·克里斯蒂安·安徒生。 安徒生父親是丹麥歐登賽城的一個(gè)貧苦鞋匠，他讀過(guò)不少書(shū)，想家力豐富并有點(diǎn)浪漫氣質(zhì)，不過(guò)這些在他來(lái)說(shuō)并不是值得慶幸的事情。 他的妻子是一個(gè)質(zhì)樸的女人——并不美，但很耐勞，很容易相信一切，包括上帝。 這個(gè)春天，鸛鳥(niǎo)再次飛來(lái)，庭院里的醋栗樹(shù)重新皺起細(xì)小的新葉，小小的安徒生知道自己已經(jīng)6歲了。 他故作正經(jīng)地走在父親身邊，指點(diǎn)著收拾舊巢的鸛烏。 當(dāng)聽(tīng)說(shuō)夏天以后，體弱的小鸛鳥(niǎo)因?yàn)闊o(wú)力飛到埃及過(guò)冬，會(huì)被啄死的時(shí)候，他憂(yōu)愁起來(lái)：“讓它們到咱們的頂樓上來(lái)吧，冬天里我一定會(huì)分點(diǎn)東西給它們吃的。 ”歐登塞是個(gè)封閉的小鎮(zhèn)，人們堅(jiān)信上帝和女巫，。 許多神秘的傳說(shuō)在空氣中蕩漾不絕。 紡紗室的阿婆們有時(shí)會(huì)把《一千零一夜》中的離奇故事講給來(lái)玩耍的小安徒生聽(tīng)，使這個(gè)原本喜歡空想的腦子更加豐富了。 小家伙多么奇怪?。涸S多人聽(tīng)著這些可怕的故事都無(wú)限嘆息，擔(dān)驚受怕，可是過(guò)后卻好像沒(méi)事兒似的。 在他來(lái)說(shuō)，他所聽(tīng)到的一切都帶著鮮明的神奇色彩，仿佛真的一樣重現(xiàn)在眼前。 有時(shí)他會(huì)被樹(shù)林中自己想象出來(lái)的精靈嚇得飛奔回家，魂不附體。 多年以后，這些古老的傳說(shuō)和童年的幻想，都成為他創(chuàng)作的源泉。 母親對(duì)柔弱的獨(dú)生兒子充滿(mǎn)憐愛(ài)，為了讓他逃過(guò)學(xué)校壞脾氣老姑婆的肉體虐待，6歲的安徒生被送到年輕的卡爾斯倩斯那里讀書(shū)，成為年紀(jì)最小的學(xué)生。 這位以公平溫厚而備受尊敬的教師很喜歡女孩般文靜的新學(xué)生，課間時(shí)常牽著他的手在校園里散步，并不時(shí)對(duì)嬉鬧的學(xué)生們喊一句；“安靜點(diǎn)，淘氣鬼們，別把這孩子推倒了。 ”安徒生經(jīng)常偷看學(xué)校里唯一的女孩子薩拉，他把她想象成童話(huà)中的公主，渴望接近這個(gè)黑眼睛的小姑娘。 有一次，他們一起回家，其實(shí)他的家早就走過(guò)了，可是他一聲不吭。 同樣貧苦出身的薩拉發(fā)誓自己將來(lái)會(huì)成為某農(nóng)場(chǎng)的女管事。 安徒生睜大雙眼：“那多乏味！”公主怎么能當(dāng)管事呢？“我長(zhǎng)大以后，要把你接到我的城堡里。 ”他告訴女孩子他的家原是貴族的分支，只是因?yàn)槟撤N原因……，總有一天……薩拉笑起來(lái)，這小家伙一定是瘋了。 第二天，一個(gè)磨坊主的兒子奧來(lái)揪著安徒生的頭發(fā)嚷道：“日安，公爵大人！你漂亮的城堡在哪兒呢？”周?chē)娜伺醺勾笮Α? 安徒生的愛(ài)情黯然退卻。 但在幻想中，他讓自己在大火中救下薩拉，并接受了她的道歉。 他甚至原諒了欺侮嘲笑他的奧來(lái)，當(dāng)這個(gè)頑童被罰站在桌子上時(shí)，小安徒生設(shè)身處地地想象奧來(lái)羞辱的處境，以至于被罰者還沒(méi)有哭，他就哭出聲來(lái)，并苦苦哀求老師原諒他的“敵對(duì)行動(dòng)人”。 這件事后，作坊主的兒子就成了小個(gè)子安徒生的保護(hù)人了。 時(shí)光過(guò)得飛快，在學(xué)校里安徒生十分快樂(lè)，然而時(shí)世的艱難使學(xué)校關(guān)閉了，他只好回到家里。 父親為他做的幾只木偶給兒子帶來(lái)極大的滿(mǎn)足，他給小人們縫制了漂亮的衣裳，讓木偶們?cè)凇拔枧_(tái)”上盡情發(fā)揮他的幻想。 不久，一種更美好的東西闖入他的生活——他讀到了威廉·莎士比亞的作品，那神奇瑰麗的情節(jié)深深使他迷醉。 很快，他就能整段背誦《李爾王》；他那些木偶，也都沉浸在威廉·莎士比亞激情的海洋中了。 他開(kāi)始想編自己的戲——他把父親教給他的幾句德語(yǔ)詞匯講給木偶。 你聽(tīng)，“Besen！”這個(gè)詞多么響亮，可是你無(wú)論如何也想不到，這個(gè)木偶最?lèi)?ài)說(shuō)的字眼，其實(shí)就是“掃帚”的意思。 1813年，拿破侖·波拿巴發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，困窘的家境和冒險(xiǎn)的渴望促使鞋匠走上了戰(zhàn)場(chǎng)。 兩年以后他回到家中，從此一病不起。 當(dāng)雪花飄起的時(shí)候，出現(xiàn)在小安徒生幻想中的冰姑娘帶走了父親，留下無(wú)助的妻兒和徹骨的寒冷。 父親死后，生計(jì)日下，母親唯一的謀生手段就是每天給別人洗衣服。 在寒冷的冬天里河水的溫度無(wú)法想象，她只好喝幾口酒來(lái)驅(qū)寒。 這在體面人看來(lái)，是多么粗鄙的行為！刻薄的流言不勝而走，城里的人們都在竊竊私語(yǔ)——“鞋匠的老婆瑪利亞是個(gè)嗜酒如命的女人！”安徒生為母親感到無(wú)限屈辱。 多年以后，在童話(huà)《她是一個(gè)廢物》中，他表達(dá)出深深的憤慨。 瑪利亞本是想拼死獨(dú)立支撐一家的，可鎮(zhèn)里的長(zhǎng)舌婦們嘲笑她的兒子游手好閑，母親只好忍痛把瘦小羞怯的兒子送到工廠里做童工。 11歲的安徒生被沉重的活計(jì)搞得頭暈眼花，然而他的歌聲救了他。 當(dāng)一次間歇時(shí)他唱起來(lái)。 工人們從此不再讓他干活，只要他那清脆、響亮的歌聲能打破工地的沉悶，還要求這個(gè)小家伙做什么呢？小安徒生心滿(mǎn)意足，因?yàn)樗騺?lái)就喜歡在大庭廣眾面前表演，他甚至獨(dú)個(gè)演起了威廉·莎士比亞的《麥克白》。 一個(gè)工人對(duì)他說(shuō)：“干嘛你不去當(dāng)演員？”是的，那對(duì)他再適合不過(guò)了，如果不能導(dǎo)演命運(yùn)的話(huà)，那么在舞臺(tái)上演出命運(yùn)不是也很好嗎？這是多么奇妙的設(shè)想！于是，當(dāng)安徒生14歲受過(guò)堅(jiān)信禮以后，他對(duì)母親安排他做裁縫學(xué)徒的計(jì)劃表現(xiàn)出驚人的執(zhí)拗——“不，媽媽?zhuān)乙?dāng)演員。 ”盡管安徒生向媽媽保證一定會(huì)成名，又是哀求又是哭泣，母親毫不讓步。 然而算命的女巫幫助了他；“孩子的幸福之花不在這里開(kāi)放，得離開(kāi)此地到遠(yuǎn)方去尋找！”攜帶著30個(gè)銀毫子和心愛(ài)的木偶，年輕的安徒生在馬車(chē)上回首故鄉(xiāng)。 他曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)這樣的句子：“當(dāng)我變得偉大的時(shí)候，我一定要歌誦歐登塞。 誰(shuí)知道，我不會(huì)成為這個(gè)高貴城市的一件奇物？那時(shí)候，在一些地理書(shū)中，在歐登塞的名字下，將會(huì)出現(xiàn)這樣一行字：一個(gè)瘦高的丹麥詩(shī)人安徒生在這里出生！”這是一個(gè)準(zhǔn)確的預(yù)言。 然而此時(shí)，1819年9月6日當(dāng)那個(gè)14歲的瘦高個(gè)兒的男孩手里拿著一個(gè)包袱，眺望著已展現(xiàn)在他面前的哥本哈根時(shí)，故鄉(xiāng)卻仿佛已遙不可及，這個(gè)巨大而陌生的城市使他感到渺小而孤獨(dú)。 但他立刻擦去眼淚，告訴自己，現(xiàn)在不是哭泣的時(shí)候，要行動(dòng)，信心百倍地行動(dòng)。 這個(gè)來(lái)自小鎮(zhèn)的男孩子，像《天方夜譚》中的貧苦少年阿拉丁一般，開(kāi)始為自己的神燈而奮斗了。 他苦心求人寫(xiě)給著名芭蕾舞演員沙爾夫人的介紹信并未達(dá)到拜師的效果，便又去求見(jiàn)皇家劇院的經(jīng)理霍爾斯坦請(qǐng)求做一名演員。 經(jīng)理打量了一下這個(gè)鸛鳥(niǎo)一般細(xì)高的孩子以后說(shuō)道：你長(zhǎng)得太瘦了，演起戲是會(huì)被觀眾噓下臺(tái)來(lái)的。 ”少年仍未失望，主動(dòng)建議道：“這個(gè)好辦，只要您給我100塊錢(qián)一個(gè)月的薪水，我很快就會(huì)長(zhǎng)胖的。 ”經(jīng)理惱怒了——這個(gè)窮小子若不是白癡，就是來(lái)尋開(kāi)心的，立時(shí)便發(fā)出逐客令，沮喪的安徒生只好離開(kāi)。 舞蹈學(xué)校五月才招生，而安徒生手里的錢(qián)已所剩無(wú)幾。 經(jīng)一位熟人介紹，他做了幾天小工，又因?yàn)闈M(mǎn)口鄉(xiāng)土口音而被人當(dāng)作笑料，只好氣憤地離開(kāi)作坊。 他流浪街頭，茫然無(wú)措，突然想起在報(bào)上看到過(guò)意大利歌唱家西博尼教授在哥本哈根演出和開(kāi)辦歌唱學(xué)校的消息，于是便不顧一切地闖進(jìn)了教授正高朋滿(mǎn)座的家。 好奇的賓客們被這個(gè)在哥本哈根孤身奮斗的少年吸引，何況，他的歌聲的確展示著一顆熱愛(ài)繆斯的心。 大家紛紛解囊，安徒生終于如愿以?xún)?，進(jìn)入西博尼的歌唱學(xué)校。 然而幸運(yùn)不會(huì)總跟著一個(gè)人，雖然安徒生勤奮超人，但一場(chǎng)大病損害了他的聲音，學(xué)聲樂(lè)已毫無(wú)希望。 接下來(lái)的挫折使他發(fā)現(xiàn)，自己也缺少舞蹈和演戲的天份。 他終于明白，自己不屬于舞臺(tái)。 4年離鄉(xiāng)奮斗使安徒生深刻感受了這個(gè)更為廣闊、充滿(mǎn)悲歡離合的社會(huì)。 在學(xué)校里，他閱讀了莎翁、歌德等人的名著以及丹麥的古典作品，深深體驗(yàn)到寫(xiě)作的魅力。 他突然清楚地知道他所要追求的“神燈”是什么了——那就是“文學(xué)”。 只要有百折不回的勇氣和一顆真誠(chéng)易感的心靈，就一定能夠攀上文學(xué)的頂峰。 1822年，幾位評(píng)論家讀到了一個(gè)叫《阿芙索爾》的劇本，這是一個(gè)冒失的年輕人送來(lái)的。 劇本韻律不齊，有許多語(yǔ)法錯(cuò)誤——當(dāng)然，作者毫無(wú)修養(yǎng)是有目共睹的。 不過(guò)且慢，這其中有許多火花真實(shí)地、生動(dòng)地閃爍著，也許這個(gè)微不足道的小家伙可以給戲劇界帶來(lái)點(diǎn)清澈的東西。 于是劇本的作者，漢斯·安徒生被送進(jìn)拉丁文學(xué)校深造，國(guó)家顧問(wèn)古林先生為他申請(qǐng)了一筆皇家公費(fèi)以支付用度。 17歲的安徒生高高瘦瘦，坐在低年級(jí)教室里和孩子們一起上課對(duì)他來(lái)說(shuō)可并不是一件愉快的事情。 孩子們嘲笑他是鄉(xiāng)下笨漢，因?yàn)樗z毫不懂上流社會(huì)的禮節(jié)，在他們眼里，他就是那只不受歡迎的“丑小鴨”；同時(shí)，那些繁復(fù)的拉丁文修飾語(yǔ)多么無(wú)聊：空洞的語(yǔ)言即使矯柔造作地裝飾起來(lái)，也沒(méi)有靈魂，而他必須背誦它們！不過(guò)，經(jīng)過(guò)考驗(yàn)和磨難，他總算在1828年通過(guò)了畢業(yè)考試。 而且這幾年中，他閱讀了不少詩(shī)人和作家的作品，拜倫、海涅、司各特，他們才是真正的瑰寶啊！在學(xué)校里，安徒生沒(méi)有忘記他的創(chuàng)作，他的詩(shī)作《傍晚》和《垂死的孩子》發(fā)表在作家海登堡的刊物上，大受好評(píng)。 1829年，安徒生的喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》公演，聽(tīng)著觀眾的喝彩，年輕的劇作家滾滾淚下——十幾年前，正是在同一家戲院中，他曾受到尖刻的鄙薄和否定，而今天，他終于成功了，得到了公眾的承認(rèn)和歡呼。 “旅行就是生活”，安徒生這樣說(shuō)過(guò)。 從1831年，安徒生開(kāi)始了他第一次國(guó)外漫游，終其一生，他攜著一把雨傘，一根手杖和簡(jiǎn)單的行囊訪問(wèn)了歐洲的所有國(guó)家，先后完成了《阿馬格島漫游記》、《幻想速寫(xiě)》、《旅行剪影》等作品，1835年，他帶有自傳性的長(zhǎng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》出版，受到了熱烈的歡迎。 安徒生是詩(shī)人、劇作家、游記作者，他多才多藝，還剪得一手好剪紙。 在紀(jì)念他的博物館中，展出了他剪的各種圖案，有掛在圣誕樹(shù)上的舞蹈者，有各種花卉和動(dòng)物，甚至大門(mén)上的門(mén)徽，也是他的人頭剪紙。 但童話(huà)是安徒生一切創(chuàng)作中的皇冠。 1835年，安徒生寫(xiě)信給女友說(shuō)：“我要為下一代創(chuàng)作了。 ”從自己的童年體驗(yàn)中，安徒生深深理解窮苦孩子生活的寂寞和痛苦。 他認(rèn)為，在詩(shī)歌的領(lǐng)域中，沒(méi)有哪一樣能像童話(huà)那樣無(wú)限包容。 童話(huà)，會(huì)給孩子們一點(diǎn)快樂(lè)、希望和教益吧？他開(kāi)始用一切感情和思想來(lái)創(chuàng)作。 1835年，安徒生的第一本童話(huà)集問(wèn)世，其中收入《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《婉豆上的公主》、《小意達(dá)的花兒》四篇童話(huà)。 這些童話(huà)來(lái)自安徒生自己的人生經(jīng)歷，“它們像‘種子’一樣藏在我的思想中，一股涓涓細(xì)流、一束陽(yáng)光，或一滴苦酒，就能使它們破土而出。 ”從這一年起，每一個(gè)圣誕節(jié)都有一本新童話(huà)來(lái)到孩子們身邊。 他整整寫(xiě)了43年，直到生命結(jié)束共創(chuàng)作了168篇作品，那詩(shī)一般的語(yǔ)言、宛轉(zhuǎn)曲折的情節(jié)，使他的童話(huà)在他生前就已成為世界上擁有讀者最多的讀物。 “丑小鴨”、“堅(jiān)定的錫兵”、“野天鵝”、“夜鶯”……他賦與一切事物鮮活的靈魂，讓它們歌唱。 他把它們獻(xiàn)給一切人——孩子們?yōu)槟瞧娈悇?dòng)人的故事而神迷；成人則徘徊在他深深的人生哲思之間，流連不去。 安徒生的童話(huà)中不僅充滿(mǎn)了奇異的夢(mèng)幻般的火花，而且這位從苦難中生長(zhǎng)起來(lái)的作家對(duì)勞動(dòng)人民和那些生活在痛苦中的孩子也寄予深切的同情。 在《賣(mài)火柴的小女孩》中，整天沒(méi)有賣(mài)掉一根火柴的小女孩蜷縮在墻角劃燃一根根火柴，在微光中，她幻想著圣誕夜的歡樂(lè)：桌上鋪著雪白的臺(tái)布、身上插著刀叉的烤鵝冒著熱氣蹣跚走來(lái)……可幻景一閃即逝，元旦的清晨，人們發(fā)現(xiàn)她已凍死街頭。 誰(shuí)也不知道，還有多少同樣的孩子赤足冬夜，安徒生沒(méi)有辦法解決這深刻的社會(huì)問(wèn)題，只好帶著深深的悲哀寄希望于天國(guó)。 安徒生晚年有一篇最長(zhǎng)的童話(huà)《幸運(yùn)的貝兒》頗具自傳色彩。 童話(huà)的主人公貝兒一生追求至美，追求充滿(mǎn)美的藝術(shù)境界，當(dāng)他成功的時(shí)刻，當(dāng)觀眾們向他歡呼的時(shí)刻，當(dāng)他心愛(ài)的女孩將花束向他拋來(lái)的時(shí)刻，“像索福克里斯在奧林匹亞競(jìng)技的時(shí)候一樣，像多瓦先生在劇院里聽(tīng)到交響樂(lè)的時(shí)候一樣……他心里的一根動(dòng)脈管爆裂了。 像閃電一般，他在這里的日子結(jié)束了——在人間的歡樂(lè)中，在完成了他對(duì)人間的任務(wù)以后，沒(méi)有絲毫痛苦地結(jié)束了。 他比成千上萬(wàn)的人都要幸運(yùn)！”這正是安徒生自己一生的追求。 安徒生并不漂亮，而且并非出身名門(mén)，在女性面前，他有一種深深的自卑。 求學(xué)時(shí)，他生活在古林家人之間，古林先生的女兒，溫柔美麗而又具有很深文學(xué)修養(yǎng)的露易莎·古林深入了年輕人的心頭，他愛(ài)戀她的一舉一動(dòng)，一言一笑。 鑒于以往與女性交往的幾次失敗，安徒生不再希望人們知道蘊(yùn)于他心中的愛(ài)情，哪怕是一點(diǎn)痕跡。 但熾烈真誠(chéng)的感情是密封不住的，它在童話(huà)濕潤(rùn)的氛圍中綻開(kāi)，凝成了凄涼美麗的《海的女兒》。 在童話(huà)中，那位優(yōu)美、高貴、智慧的王子就是露易莎的化身；而安徒生自己，則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著他的海的女兒。 美麗的小人魚(yú)天真、善良、無(wú)私，她濃郁的愛(ài)情如此堅(jiān)韌而純凈。 她不惜付出一切代價(jià)追求生命中那件最寶貴的東西——靈魂。 這也正是安徒生藝術(shù)上的追求——永恒的、真摯的、人的靈魂。

誰(shuí)有安徒生的資料？？求助！

漢斯·克里斯蒂安·安徒生 安徒生(Heinz Christian Andersen, 1805—1875)丹麥作家。 1805年4月2日生于丹麥菲英島歐登塞的貧民區(qū)。 父親是個(gè)窮鞋匠，曾志愿服役，抗擊拿破侖·波拿巴的侵略，退伍后于1816年病故。 當(dāng)洗衣工的母親不久即改嫁。 安徒生從小就為貧困所折磨，先后在幾家店鋪里做學(xué)徒，沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育。 少年時(shí)代即對(duì)舞臺(tái)發(fā)生興趣，幻想當(dāng)一名歌唱家、演員或劇作家。 1819年在哥本哈根皇家劇院當(dāng)了一名小配角。 后因嗓子失潤(rùn)被解雇。 從此開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)作，但寫(xiě)的劇本完全不適宜于演出，沒(méi)有為劇院所采用。 1822年得到劇院導(dǎo)演約納斯·科林的資助，就讀于斯萊厄爾瑟的一所文法學(xué)校。 這一年他寫(xiě)了《青年的嘗試》一書(shū)，以威廉·克里斯蒂安·瓦爾特的筆名發(fā)表。 這個(gè)筆名包括了威廉·莎士比亞、安徒生自己和司各特的名字。 1827年發(fā)表第一首詩(shī)《垂死的小孩》，1829年，他進(jìn)入哥本哈根大學(xué)學(xué)習(xí)。 他的第一部重要作品《1828和1829年從霍爾門(mén)運(yùn)河至阿邁厄島東角步行記》于1829年問(wèn)世。 這是一部富于幽默感的游記，頗有德國(guó)作家霍夫曼的文風(fēng)。 這部游記的出版使安徒生得到了社會(huì)的初步承認(rèn)。 此后他繼續(xù)從事戲劇創(chuàng)作。 1831年他去德國(guó)旅行，歸途中寫(xiě)了旅游札記。 1833年去意大利，創(chuàng)作了一部詩(shī)劇《埃格內(nèi)特和美人魚(yú)》和一部以意大利為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》(1835)。 小說(shuō)出版后不久，就被翻譯成德文和英文，標(biāo)志著作者開(kāi)始享有國(guó)際聲譽(yù)。 簡(jiǎn)要資料： 1805年4月2日出生于丹麥費(fèi)恩島奧登塞小鎮(zhèn)。 1816年11歲時(shí)父親過(guò)世。 1819年14歲時(shí)獨(dú)自離家到哥本哈根，尋求創(chuàng)作機(jī)會(huì)。 1822年8月發(fā)表作品《嘗試集》，含詩(shī)劇及故事共三篇。 此集子因其出身寒微而無(wú)出版機(jī)會(huì)，但已引起文化界某些人士的注意。 10月，進(jìn)入中等教會(huì)學(xué)校補(bǔ)習(xí)文化，共讀六年，對(duì)其教育方式感到痛苦不已；不過(guò)這六年中大量閱讀名家作品，也練習(xí)創(chuàng)作詩(shī)篇、歌劇。 1827年，離開(kāi)學(xué)?；氐礁绫竟?。 發(fā)表詩(shī)歌，受到 上流社會(huì) 評(píng)論家稱(chēng)贊，鼓起安徒生對(duì)寫(xiě)作的信心。 1829年，寫(xiě)出長(zhǎng)篇幻想游記《阿馬格島漫游記》出版，第一版銷(xiāo)售一空。 出版商立刻以?xún)?yōu)厚條件買(mǎi)下第二版，安徒生因此從饑餓的壓迫中解脫。 喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》在皇家歌劇院上演。 同年也出版第一本詩(shī)集。 1830年，初戀失敗。 開(kāi)始旅行；第二本詩(shī)集出版。 1831－1834年，戀愛(ài)再度失敗，遭逢母喪，不久出版長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《即興詩(shī)人》。 1835年30歲時(shí)開(kāi)始寫(xiě)童話(huà)，出版第一本童話(huà)集，僅61頁(yè)的小冊(cè)子，內(nèi)含《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《豌豆上的公主》、《小意達(dá)的花兒》共四篇。 作品并未獲得一致好評(píng)，甚至有人認(rèn)為他沒(méi)有寫(xiě)童話(huà)的天份，建議他放棄，但安徒生說(shuō)：“這才是我不朽的工作呢！” 1844年，寫(xiě)出自傳性作品《丑小鴨》。 1846年，寫(xiě)出《賣(mài)火柴的小女孩》。 1970年出版晚期最長(zhǎng)一篇作品《幸運(yùn)的貝兒》，共七萬(wàn)余字，是以他自己的生活感受為基礎(chǔ)寫(xiě)成的，但不完全是自傳。 1867年，被故鄉(xiāng)奧登塞選為榮譽(yù)市民。 1875年8月4日上午11時(shí)，因肝癌逝世于朋友的鄉(xiāng)間別墅。 喪禮備極哀榮，享年70歲。 安徒生作品目錄： 長(zhǎng)篇小說(shuō)（6）：《即興詩(shī)人》（1835），《奧·特》（1836），《不過(guò)是個(gè)提琴手》（1837），《兩位男爵夫人》（1848），《生乎？死乎》（1857），《幸運(yùn)兒》（1870）。 劇本（25）：詩(shī)劇《阿夫索爾》（1822？），《圣尼古拉教堂鐘樓的愛(ài)情》（1829），歌劇《拉默穆?tīng)柕男履铩罚?832），歌劇《烏鴉》（1832），詩(shī)劇《埃格納特的人魚(yú)》（1834），輕歌舞劇《離別與相逢》（1835），歌劇《司普洛峨的神》（1839），《黑白混血兒》（1840），《摩爾人的女兒》（1840），《幸福之花》（1844），獨(dú)幕詩(shī)劇《國(guó)王的夢(mèng)想》（1844），《梨樹(shù)上的鳥(niǎo)兒》（1845），《小基爾斯滕》（1846），《科莫河邊的婚禮》（1848），四幕喜劇《比珠寶還珍貴》（1850），歌劇《北歐的女神》（1850），《新房產(chǎn)》（1850），《睡魔》（1850），喜劇《海爾德摩爾》（1851），喜劇《接骨木媽媽》（1851），喜劇《出身并非名門(mén)》（1863），喜劇《長(zhǎng)橋》（1863），三幕劇《西班牙客人》（1865），獨(dú)幕劇《初來(lái)者》（年代不明），《羅斯基里達(dá)之夜》（年代不明）。 游記（6）：《1828年和1829年從霍爾門(mén)運(yùn)河至阿邁厄島東角步行記》（1829），《瑞典紀(jì)行》（1851），《西班牙風(fēng)光》（1863），《訪問(wèn)葡萄牙》（1866）。 自傳（3）：《小傳》（1832），《我一生真實(shí)的故事》（1847），《我的童話(huà)人生》（1855）。 詩(shī)（4）：《詩(shī)集》（一，1829），《詩(shī)集》（二，1830），詩(shī)集《幻想與現(xiàn)實(shí)》（1830），詩(shī)集《一年的十二個(gè)月》（1832）。 童話(huà)共計(jì)156篇 詳細(xì)資料： 他的第一部《講給孩子們聽(tīng)的故事集》(Fairy tales, Told for Children)包括《打火匣》，《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達(dá)的花兒》，于1835年春出版。 1837年，在這個(gè)集子的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)故事，編成童話(huà)集第1卷。 第2卷于1842年完成，1847年又寫(xiě)了一部《沒(méi)有畫(huà)的畫(huà)冊(cè)》。 1840至1857年，安徒生訪問(wèn)了挪威、瑞典、德國(guó)、法國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細(xì)亞和非洲，在旅途中寫(xiě)了不少的游記，如：《一個(gè)詩(shī)人的市場(chǎng)》(1842)、《瑞典風(fēng)光》(1851)、《西班牙紀(jì)行》(1863)、《訪問(wèn)葡萄牙》(1866)等。 他在德、法等國(guó)會(huì)見(jiàn)了許多知名的作家和藝術(shù)家。 1847年在英國(guó)結(jié)識(shí)了狄更斯。 安徒生寫(xiě)過(guò)三部自傳：1832年寫(xiě)的《小傳》(1926)、1847年在德國(guó)出版的《正傳》和后來(lái)寫(xiě)的一部《傳記》(1855)，他的小說(shuō)和童話(huà)故事也大多帶有自傳的性質(zhì)，如《即興詩(shī)人》、《奧·特》(1836)、《不過(guò)是個(gè)提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》(1848)、《活還是不活》(1857)、《幸運(yùn)的貝兒》(1870)等。 他在《柳樹(shù)下的夢(mèng)》(1853)、《依卜和小克麗斯玎》(1855)、《她是一個(gè)廢物》(1853)等作品中，還寫(xiě)了鞋匠、洗衣婦等勞動(dòng)者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時(shí)也表現(xiàn)了丹麥的社會(huì)矛盾，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性和人民性。 1843年，安徒生認(rèn)識(shí)了瑞典女歌唱家燕妮·林德。 真摯的情誼成了他創(chuàng)作中的鼓舞力量。 但他在個(gè)人生活上不是稱(chēng)心如意的。 他沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。 他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。 1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。 這位童話(huà)大師一生堅(jiān)持不懈地進(jìn)行創(chuàng)作，把他的天才和生命獻(xiàn)給“未來(lái)的一代”，直到去世前三年，共寫(xiě)了168篇童話(huà)和故事。 他的作品被譯成80多種語(yǔ)言。 安徒生的童話(huà)故事體現(xiàn)了丹麥文學(xué)中的民主傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)主義傾向。 他的最好的童話(huà)膾炙人口，到今天還為世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。 有些童話(huà)如《賣(mài)火柴的小女孩》(The Little Match Girl)《丑小鴨》(The Ugly Duckling)《看門(mén)人的兒子》等，既真實(shí)地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著浪漫主義的情調(diào)和幻想。 由于作者出身貧寒，對(duì)于社會(huì)上貧富不均、弱肉強(qiáng)食的現(xiàn)象感受極深，因此他一方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動(dòng)人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質(zhì)；另一方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和剝削者，揭露了教會(huì)僧侶的丑行和人們的種種陋習(xí)，不遺余力地批判了社會(huì)罪惡。 《皇帝的新裝》(The Emperors New Clothes)辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無(wú)能和朝臣們阿諛?lè)暧某髴B(tài)；《夜鶯》(The Nightingale)和《豌豆上的公主》(The Princess and the Pea)嘲笑了貴族的無(wú)知和脆弱。 有些故事如《白雪公主》(The Snow Queen)則表現(xiàn)了作者對(duì)人類(lèi)理想的看法，即堅(jiān)信“真善美終將取得勝利”的樂(lè)觀主義信念。 他在最后一部作品《園丁和主人》中，還著力塑造了一個(gè)真正的愛(ài)國(guó)者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛(ài)國(guó)主義精神。 安徒生的一些童話(huà)故事，特別是晚期的某些作品，也顯示出他思想上的局限性。 他雖然把滿(mǎn)腔同情傾注在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。 他認(rèn)為上帝是真、善、美的化身，可以引導(dǎo)人們走向“幸福”。 他在作品中有時(shí)也進(jìn)行道德說(shuō)教，宣揚(yáng)基督教的博愛(ài)思想，提倡容忍與和解的精神。 安徒生的童話(huà)同民間文學(xué)有著血緣關(guān)系，繼承并發(fā)揚(yáng)了民間文學(xué)的樸素清新的格調(diào)。 他早期的作品大多數(shù)取材于民間故事，后期創(chuàng)作中也引用了很多民間歌謠和傳說(shuō)。 在體裁和寫(xiě)作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話(huà)故事，也有短篇小說(shuō)；有寓言，也有詩(shī)歌；既適合于兒童閱讀，也適合于成年人鑒賞。 他創(chuàng)造的藝術(shù)形象，如：沒(méi)有穿衣服的皇帝、堅(jiān)定的錫兵、拇指姑娘、丑小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語(yǔ)言中的典故。 在語(yǔ)言風(fēng)格上，安徒生是一個(gè)有高度創(chuàng)造性的作家，在作品中大量運(yùn)用丹麥下層人民的日?？谡Z(yǔ)和民間故事的結(jié)構(gòu)形式。 語(yǔ)言生動(dòng)、自然、流暢、優(yōu)美、充滿(mǎn)濃郁的鄉(xiāng)土氣息。 安徒生的作品很早就被介紹到中國(guó)，《新青年》1919年1月號(hào)就刊載過(guò)周作人譯的《賣(mài)火柴的小女孩》的譯文。 1942年，北京新潮社出版了林蘭、張近芬合譯的《旅伴》。 此后，商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局和開(kāi)明書(shū)店陸續(xù)出版了安徒生童話(huà)的譯本、安徒生傳及其作品的評(píng)論。 譯者有鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等。 不過(guò)解放前的譯本都是從英語(yǔ)、日語(yǔ)或其他國(guó)家文字轉(zhuǎn)譯過(guò)來(lái)的。 解放后，葉君健對(duì)安徒生原著進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，直接從丹麥文把安徒生的童話(huà)故事全部譯成中文。 人民文學(xué)出版社于1955、1958、1978年多次出版了葉君健譯的《安徒生童話(huà)選集》。 1805年4月，一個(gè)嬰兒出生在一張由棺材板拼成的床上。 他大聲啼哭著，仿佛抗議上帝將天使貶謫到人間。 教士安慰惶恐的母親說(shuō)：“小時(shí)候哭聲越大，長(zhǎng)大后歌聲就越優(yōu)美。 ”果然許多年后，這個(gè)天使用夜鶯般的歌喉向全世界唱起歌兒了，即使是圣誕老人，也并不會(huì)比他更有名氣。 他的名字，就是漢斯·克里斯蒂安·安徒生。 安徒生父親是丹麥歐登賽城的一個(gè)貧苦鞋匠，他讀過(guò)不少書(shū)，想家力豐富并有點(diǎn)浪漫氣質(zhì)，不過(guò)這些在他來(lái)說(shuō)并不是值得慶幸的事情。 他的妻子是一個(gè)質(zhì)樸的女人——并不美，但很耐勞，很容易相信一切，包括上帝。 這個(gè)春天，鸛鳥(niǎo)再次飛來(lái)，庭院里的醋栗樹(shù)重新皺起細(xì)小的新葉，小小的安徒生知道自己已經(jīng)6歲了。 他故作正經(jīng)地走在父親身邊，指點(diǎn)著收拾舊巢的鸛烏。 當(dāng)聽(tīng)說(shuō)夏天以后，體弱的小鸛鳥(niǎo)因?yàn)闊o(wú)力飛到埃及過(guò)冬，會(huì)被啄死的時(shí)候，他憂(yōu)愁起來(lái)：“讓它們到咱們的頂樓上來(lái)吧，冬天里我一定會(huì)分點(diǎn)東西給它們吃的。 ” 歐登塞是個(gè)封閉的小鎮(zhèn)，人們堅(jiān)信上帝和女巫，。 許多神秘的傳說(shuō)在空氣中蕩漾不絕。 紡紗室的阿婆們有時(shí)會(huì)把《一千零一夜》中的離奇故事講給來(lái)玩耍的小安徒生聽(tīng)，使這個(gè)原本喜歡空想的腦子更加豐富了。 小家伙多么奇怪啊：許多人聽(tīng)著這些可怕的故事都無(wú)限嘆息，擔(dān)驚受怕，可是過(guò)后卻好像沒(méi)事兒似的。 在他來(lái)說(shuō)，他所聽(tīng)到的一切都帶著鮮明的神奇色彩，仿佛真的一樣重現(xiàn)在眼前。 有時(shí)他會(huì)被樹(shù)林中自己想象出來(lái)的精靈嚇得飛奔回家，魂不附體。 多年以后，這些古老的傳說(shuō)和童年的幻想，都成為他創(chuàng)作的源泉。 母親對(duì)柔弱的獨(dú)生兒子充滿(mǎn)憐愛(ài)，為了讓他逃過(guò)學(xué)校壞脾氣老姑婆的肉體虐待，6歲的安徒生被送到年輕的卡爾斯倩斯那里讀書(shū)，成為年紀(jì)最小的學(xué)生。 這位以公平溫厚而備受尊敬的教師很喜歡女孩般文靜的新學(xué)生，課間時(shí)常牽著他的手在校園里散步，并不時(shí)對(duì)嬉鬧的學(xué)生們喊一句；“安靜點(diǎn)，淘氣鬼們，別把這孩子推倒了。 ” 安徒生經(jīng)常偷看學(xué)校里唯一的女孩子薩拉，他把她想象成童話(huà)中的公主，渴望接近這個(gè)黑眼睛的小姑娘。 有一次，他們一起回家，其實(shí)他的家早就走過(guò)了，可是他一聲不吭。 同樣貧苦出身的薩拉發(fā)誓自己將來(lái)會(huì)成為某農(nóng)場(chǎng)的女管事。 安徒生睜大雙眼：“那多乏味！”公主怎么能當(dāng)管事呢？“我長(zhǎng)大以后，要把你接到我的城堡里。 ”他告訴女孩子他的家原是貴族的分支，只是因?yàn)槟撤N原因……，總有一天……薩拉笑起來(lái)，這小家伙一定是瘋了。 第二天，一個(gè)磨坊主的兒子奧來(lái)揪著安徒生的頭發(fā)嚷道：“日安，公爵大人！你漂亮的城堡在哪兒呢？”周?chē)娜伺醺勾笮Α? 安徒生的愛(ài)情黯然退卻。 但在幻想中，他讓自己在大火中救下薩拉，并接受了她的道歉。 他甚至原諒了欺侮嘲笑他的奧來(lái)，當(dāng)這個(gè)頑童被罰站在桌子上時(shí)，小安徒生設(shè)身處地地想象奧來(lái)羞辱的處境，以至于被罰者還沒(méi)有哭，他就哭出聲來(lái)，并苦苦哀求老師原諒他的“敵對(duì)行動(dòng)人”。 這件事后，作坊主的兒子就成了小個(gè)子安徒生的保護(hù)人了。 時(shí)光過(guò)得飛快，在學(xué)校里安徒生十分快樂(lè)，然而時(shí)世的艱難使學(xué)校關(guān)閉了，他只好回到家里。 父親為他做的幾只木偶給兒子帶來(lái)極大的滿(mǎn)足，他給小人們縫制了漂亮的衣裳，讓木偶們?cè)凇拔枧_(tái)”上盡情發(fā)揮他的幻想。 不久，一種更美好的東西闖入他的生活——他讀到了威廉·莎士比亞的作品，那神奇瑰麗的情節(jié)深深使他迷醉。 很快，他就能整段背誦《李爾王》；他那些木偶，也都沉浸在威廉·莎士比亞激情的海洋中了。 他開(kāi)始想編自己的戲——他把父親教給他的幾句德語(yǔ)詞匯講給木偶。 你聽(tīng)，“Besen！”這個(gè)詞多么響亮，可是你無(wú)論如何也想不到，這個(gè)木偶最?lèi)?ài)說(shuō)的字眼，其實(shí)就是“掃帚”的意思。 1813年，拿破侖·波拿巴發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，困窘的家境和冒險(xiǎn)的渴望促使鞋匠走上了戰(zhàn)場(chǎng)。 兩年以后他回到家中，從此一病不起。 當(dāng)雪花飄起的時(shí)候，出現(xiàn)在小安徒生幻想中的冰姑娘帶走了父親，留下無(wú)助的妻兒和徹骨的寒冷。 父親死后，生計(jì)日下，母親唯一的謀生手段就是每天給別人洗衣服。 在寒冷的冬天里河水的溫度無(wú)法想象，她只好喝幾口酒來(lái)驅(qū)寒。 這在體面人看來(lái)，是多么粗鄙的行為！刻薄的流言不勝而走，城里的人們都在竊竊私語(yǔ)——“鞋匠的老婆瑪利亞是個(gè)嗜酒如命的女人！”安徒生為母親感到無(wú)限屈辱。 多年以后，在童話(huà)《她是一個(gè)廢物》中，他表達(dá)出深深的憤慨。 瑪利亞本是想拼死獨(dú)立支撐一家的，可鎮(zhèn)里的長(zhǎng)舌婦們嘲笑她的兒子游手好閑，母親只好忍痛把瘦小羞怯的兒子送到工廠里做童工。 11歲的安徒生被沉重的活計(jì)搞得頭暈眼花，然而他的歌聲救了他。 當(dāng)一次間歇時(shí)他唱起來(lái)。 工人們從此不再讓他干活，只要他那清脆、響亮的歌聲能打破工地的沉悶，還要求這個(gè)小家伙做什么呢？小安徒生心滿(mǎn)意足，因?yàn)樗騺?lái)就喜歡在大庭廣眾面前表演，他甚至獨(dú)個(gè)演起了威廉·莎士比亞的《麥克白》。 一個(gè)工人對(duì)他說(shuō)：“干嘛你不去當(dāng)演員？” 是的，那對(duì)他再適合不過(guò)了，如果不能導(dǎo)演命運(yùn)的話(huà)，那么在舞臺(tái)上演出命運(yùn)不是也很好嗎？這是多么奇妙的設(shè)想！于是，當(dāng)安徒生14歲受過(guò)堅(jiān)信禮以后，他對(duì)母親安排他做裁縫學(xué)徒的計(jì)劃表現(xiàn)出驚人的執(zhí)拗——“不，媽媽?zhuān)乙?dāng)演員。 ” 盡管安徒生向媽媽保證一定會(huì)成名，又是哀求又是哭泣，母親毫不讓步。 然而算命的女巫幫助了他；“孩子的幸福之花不在這里開(kāi)放，得離開(kāi)此地到遠(yuǎn)方去尋找！” 攜帶著30個(gè)銀毫子和心愛(ài)的木偶，年輕的安徒生在馬車(chē)上回首故鄉(xiāng)。 他曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)這樣的句子：“當(dāng)我變得偉大的時(shí)候，我一定要歌誦歐登塞。 誰(shuí)知道，我不會(huì)成為這個(gè)高貴城市的一件奇物？那時(shí)候，在一些地理書(shū)中，在歐登塞的名字下，將會(huì)出現(xiàn)這樣一行字：一個(gè)瘦高的丹麥詩(shī)人安徒生在這里出生！” 這是一個(gè)準(zhǔn)確的預(yù)言。 然而此時(shí)，1819年9月6日當(dāng)那個(gè)14歲的瘦高個(gè)兒的男孩手里拿著一個(gè)包袱，眺望著已展現(xiàn)在他面前的哥本哈根時(shí)，故鄉(xiāng)卻仿佛已遙不可及，這個(gè)巨大而陌生的城市使他感到渺小而孤獨(dú)。 但他立刻擦去眼淚，告訴自己，現(xiàn)在不是哭泣的時(shí)候，要行動(dòng)，信心百倍地行動(dòng)。 這個(gè)來(lái)自小鎮(zhèn)的男孩子，像《天方夜譚》中的貧苦少年阿拉丁一般，開(kāi)始為自己的神燈而奮斗了。 他苦心求人寫(xiě)給著名芭蕾舞演員沙爾夫人的介紹信并未達(dá)到拜師的效果，便又去求見(jiàn)皇家劇院的經(jīng)理霍爾斯坦請(qǐng)求做一名演員。 經(jīng)理打量了一下這個(gè)鸛鳥(niǎo)一般細(xì)高的孩子以后說(shuō)道：你長(zhǎng)得太瘦了，演起戲是會(huì)被觀眾噓下臺(tái)來(lái)的。 ”少年仍未失望，主動(dòng)建議道：“這個(gè)好辦，只要您給我100塊錢(qián)一個(gè)月的薪水，我很快就會(huì)長(zhǎng)胖的。 ”經(jīng)理惱怒了——這個(gè)窮小子若不是白癡，就是來(lái)尋開(kāi)心的，立時(shí)便發(fā)出逐客令，沮喪的安徒生只好離開(kāi)。 舞蹈學(xué)校五月才招生，而安徒生手里的錢(qián)已所剩無(wú)幾。 經(jīng)一位熟人介紹，他做了幾天小工，又因?yàn)闈M(mǎn)口鄉(xiāng)土口音而被人當(dāng)作笑料，只好氣憤地離開(kāi)作坊。 他流浪街頭，茫然無(wú)措，突然想起在報(bào)上看到過(guò)意大利歌唱家西博尼教授在哥本哈根演出和開(kāi)辦歌唱學(xué)校的消息，于是便不顧一切地闖進(jìn)了教授正高朋滿(mǎn)座的家。 好奇的賓客們被這個(gè)在哥本哈根孤身奮斗的少年吸引，何況，他的歌聲的確展示著一顆熱愛(ài)繆斯的心。 大家紛紛解囊，安徒生終于如愿以?xún)?，進(jìn)入西博尼的歌唱學(xué)校。 然而幸運(yùn)不會(huì)總跟著一個(gè)人，雖然安徒生勤奮超人，但一場(chǎng)大病損害了他的聲音，學(xué)聲樂(lè)已毫無(wú)希望。 接下來(lái)的挫折使他發(fā)現(xiàn)，自己也缺少舞蹈和演戲的天份。 他終于明白，自己不屬于舞臺(tái)。 4年離鄉(xiāng)奮斗使安徒生深刻感受了這個(gè)更為廣闊、充滿(mǎn)悲歡離合的社會(huì)。 在學(xué)校里，他閱讀了莎翁、歌德等人的名著以及丹麥的古典作品，深深體驗(yàn)到寫(xiě)作的魅力。 他突然清楚地知道他所要追求的“神燈”是什么了——那就是“文學(xué)”。 只要有百折不回的勇氣和一顆真誠(chéng)易感的心靈，就一定能夠攀上文學(xué)的頂峰。 1822年，幾位評(píng)論家讀到了一個(gè)叫《阿芙索爾》的劇本，這是一個(gè)冒失的年輕人送來(lái)的。 劇本韻律不齊，有許多語(yǔ)法錯(cuò)誤——當(dāng)然，作者毫無(wú)修養(yǎng)是有目共睹的。 不過(guò)且慢，這其中有許多火花真實(shí)地、生動(dòng)地閃爍著，也許這個(gè)微不足道的小家伙可以給戲劇界帶來(lái)點(diǎn)清澈的東西。 于是劇本的作者，漢斯·安徒生被送進(jìn)拉丁文學(xué)校深造，國(guó)家顧問(wèn)古林先生為他申請(qǐng)了一筆皇家公費(fèi)以支付用度。 17歲的安徒生高高瘦瘦，坐在低年級(jí)教室里和孩子們一起上課對(duì)他來(lái)說(shuō)可并不是一件愉快的事情。 孩子們嘲笑他是鄉(xiāng)下笨漢，因?yàn)樗z毫不懂上流社會(huì)的禮節(jié)，在他們眼里，他就是那只不受歡迎的“丑小鴨”；同時(shí)，那些繁復(fù)的拉丁文修飾語(yǔ)多么無(wú)聊：空洞的語(yǔ)言即使矯柔造作地裝飾起來(lái)，也沒(méi)有靈魂，而他必須背誦它們！ 不過(guò)，經(jīng)過(guò)考驗(yàn)和磨難，他總算在1828年通過(guò)了畢業(yè)考試。 而且這幾年中，他閱讀了不少詩(shī)人和作家的作品，拜倫、海涅、司各特，他們才是真正的瑰寶??！ 在學(xué)校里，安徒生沒(méi)有忘記他的創(chuàng)作，他的詩(shī)作《傍晚》和《垂死的孩子》發(fā)表在作家海登堡的刊物上，大受好評(píng)。 1829年，安徒生的喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》公演，聽(tīng)著觀眾的喝彩，年輕的劇作家滾滾淚下——十幾年前，正是在同一家戲院中，他曾受到尖刻的鄙薄和否定，而今天，他終于成功了，得到了公眾的承認(rèn)和歡呼。 “旅行就是生活”，安徒生這樣說(shuō)過(guò)。 從1831年，安徒生開(kāi)始了他第一次國(guó)外漫游，終其一生，他攜著一把雨傘，一根手杖和簡(jiǎn)單的行囊訪問(wèn)了歐洲的所有國(guó)家，先后完成了《阿馬格島漫游記》、《幻想速寫(xiě)》、《旅行剪影》等作品，1835年，他帶有自傳性的長(zhǎng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》出版，受到了熱烈的歡迎。 安徒生是詩(shī)人、劇作家、游記作者，他多才多藝，還剪得一手好剪紙。 在紀(jì)念他的博物館中，展出了他剪的各種圖案，有掛在圣誕樹(shù)上的舞蹈者，有各種花卉和動(dòng)物，甚至大門(mén)上的門(mén)徽，也是他的人頭剪紙。 但童話(huà)是安徒生一切創(chuàng)作中的皇冠。 1835年，安徒生寫(xiě)信給女友說(shuō)：“我要為下一代創(chuàng)作了。 ”從自己的童年體驗(yàn)中，安徒生深深理解窮苦孩子生活的寂寞和痛苦。 他認(rèn)為，在詩(shī)歌的領(lǐng)域中，沒(méi)有哪一樣能像童話(huà)那樣無(wú)限包容。 童話(huà)，會(huì)給孩子們一點(diǎn)快樂(lè)、希望和教益吧？他開(kāi)始用一切感情和思想來(lái)創(chuàng)作。 1835年，安徒生的第一本童話(huà)集問(wèn)世，其中收入《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《婉豆上的公主》、《小意達(dá)的花兒》四篇童話(huà)。 這些童話(huà)來(lái)自安徒生自己的人生經(jīng)歷，“它們像‘種子’一樣藏在我的思想中，一股涓涓細(xì)流、一束陽(yáng)光，或一滴苦酒，就能使它們破土而出。 ” 從這一年起，每一個(gè)圣誕節(jié)都有一本新童話(huà)來(lái)到孩子們身邊。 他整整寫(xiě)了43年，直到生命結(jié)束共創(chuàng)作了168篇作品，那詩(shī)一般的語(yǔ)言、宛轉(zhuǎn)曲折的情節(jié)，使他的童話(huà)在他生前就已成為世界上擁有讀者最多的讀物。 “丑小鴨”、“堅(jiān)定的錫兵”、“野天鵝”、“夜鶯”……他賦與一切事物鮮活的靈魂，讓它們歌唱。 他把它們獻(xiàn)給一切人——孩子們?yōu)槟瞧娈悇?dòng)人的故事而神迷；成人則徘徊在他深深的人生哲思之間，流連不去。 安徒生的童話(huà)中不僅充滿(mǎn)了奇異的夢(mèng)幻般的火花，而且這位從苦難中生長(zhǎng)起來(lái)的作家對(duì)勞動(dòng)人民和那些生活在痛苦中的孩子也寄予深切的同情。 在《賣(mài)火柴的小女孩》中，整天沒(méi)有賣(mài)掉一根火柴的小女孩蜷縮在墻角劃燃一根根火柴，在微光中，她幻想著圣誕夜的歡樂(lè)：桌上鋪著雪白的臺(tái)布、身上插著刀叉的烤鵝冒著熱氣蹣跚走來(lái)……可幻景一閃即逝，元旦的清晨，人們發(fā)現(xiàn)她已凍死街頭。 誰(shuí)也不知道，還有多少同樣的孩子赤足冬夜，安徒生沒(méi)有辦法解決這深刻的社會(huì)問(wèn)題，只好帶著深深的悲哀寄希望于天國(guó)。 安徒生晚年有一篇最長(zhǎng)的童話(huà)《幸運(yùn)的貝兒》頗具自傳色彩。 童話(huà)的主人公貝兒一生追求至美，追求充滿(mǎn)美的藝術(shù)境界，當(dāng)他成功的時(shí)刻，當(dāng)觀眾們向他歡呼的時(shí)刻，當(dāng)他心愛(ài)的女孩將花束向他拋來(lái)的時(shí)刻，“像索?？死锼乖趭W林匹亞競(jìng)技的時(shí)候一樣，像多瓦先生在劇院里聽(tīng)到交響樂(lè)的時(shí)候一樣……他心里的一根動(dòng)脈管爆裂了。 像閃電一般，他在這里的日子結(jié)束了——在人間的歡樂(lè)中，在完成了他對(duì)人間的任務(wù)以后，沒(méi)有絲毫痛苦地結(jié)束了。 他比成千上萬(wàn)的人都要幸運(yùn)！”這正是安徒生自己一生的追求。 安徒生并不漂亮，而且并非出身名門(mén)，在女性面前，他有一種深深的自卑。 求學(xué)時(shí)，他生活在古林家人之間，古林先生的女兒，溫柔美麗而又具有很深文學(xué)修養(yǎng)的露易莎·古林深入了年輕人的心頭，他愛(ài)戀她的一舉一動(dòng)，一言一笑。 鑒于以往與女性交往的幾次失敗，安徒生不再希望人們知道蘊(yùn)于他心中的愛(ài)情，哪怕是一點(diǎn)痕跡。 但熾烈真誠(chéng)的感情是密封不住的，它在童話(huà)濕潤(rùn)的氛圍中綻開(kāi)，凝成了凄涼美麗的《海的女兒》。 在童話(huà)中，那位優(yōu)美、高貴、智慧的王子就是露易莎的化身；而安徒生自己，則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著他的海的女兒。 美麗的小人魚(yú)天真、善良、無(wú)私，她濃郁的愛(ài)情如此堅(jiān)韌而純凈。 她不惜付出一切代價(jià)追求生命中那件最寶貴的東西——靈魂。 這也正是安徒生藝術(shù)上的追求——永恒的、真摯的、人的靈魂。